日本导演拍摄韩国故事，豆瓣只有6.8分的《掮客》，究竟拍得怎样
看完电影后，我认为《掮客》最棒的地方在于它完美地延续了感人的是枝裕和电影。
就像《小偷家族》和《海街日记》的家庭氛围。
更像是《如父如子》的序言。整个故事围绕着家庭成员的构成和亲情、血缘、身份等观念展开，充满了情感和深刻。
说到是枝裕和，一个词就是“孤儿”。
这不是是枝裕和第一次解释这种类型的主题。
但每一次他都能抛出一种新的哲学，在演员情绪的释放下，交织着无尽的涌动。
是枝裕和，60岁，1995年开始执导，至今已有27年的电影生涯。
真正引起国际关注的是他2004年的作品《无人知晓》，取材于真实的日本悲剧。它描述了一个女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四个小兄弟姐妹都被她抛弃了。这些孤儿互相照顾，自己照顾自己。
年仅14岁的柳乐优弥成为戛纳电影节最年轻的获奖者。
2013年《如父如子》好评如潮。拍摄了两个儿子，一个富人一个穷人，出生时被医院误转，六年后才被发现。
福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演穷爸爸。
虽然不是失去父母的孤儿剧，多了两对父母，但被错误改变的孩子的人生经历，也可能留下孤儿的影子。
2018年，小樱安藤主演了《小偷家族》，讲述了一个以偷窃为生的五口之家的故事。最小的儿子其实是个被收养的孤儿，收养了一个离家出走的小女孩。
这部电影赢得了戛纳电影节金棕榈奖最佳影片奖，并在全球范围内获得了超过7000万美元的收入。
新作《掮客》更是离不开“孤儿”二字，以弃婴和黑市买卖婴儿为主题。
为什么是枝裕和不在日本拍摄，然后搬到朝鲜？韩国是不是弃婴卖婴多？
其实不一定。其实这个题材是国际性的，不局限于某个国家。
世界上总有一些有困难的母亲，因为各种原因无力抚养孩子。——也许他们没钱，也许是偶然，也许是被强奸，被生活所迫召妓。
但是这些没有办法选择自己出生的婴儿也有活下去的希望。
“经纪人”的意思是中介，商品交易充当中间人的手段。这意味着婴儿被视为商品。
在韩国和日本，有类似于“婴儿中转站”的孵化器。这些机构大多由教会和慈善组织管理。妈妈们可以匿名把孩子放在保温箱里。这些婴儿由社会福利工作者或保姆照顾和养育，就像一个小幼儿园或孤儿院，让孩子们有一个安全的成长港湾。
虽然这样的福利单位难免有争议，比如恶意遗弃，间接助长了青年男女不负责任的心态。
但其实每个人都在面临的命运，并不一定是正常人能理解的，或者说是三言两语就能解释清楚的无奈。
《掮客》就是在这样的环境背景下推出的。
早在1998年，类似的情节就出现在是枝裕和首部伦理片《下一站，天国》中。
再加上现在韩国影视比日本更受重视，日韩合作显然对双方都有利。
从根本上说，跨界的人才和资金越来越多并不奇怪。
弃婴“常见”，拐卖儿童、追逃儿童在很多地方都很常见。
如港片导演陈可辛《亲爱的》，刘德华主演《失孤》，以及著名的《赵氏孤儿》。
《掮客》的特别之处在于，卖宝贝的虽然有金钱利益，但他不是绑匪，而是有良心的。
毫无疑问，看完《掮客》，我发现是枝裕和的导演能力还是很优秀的。
特别是海报上的大字“又一个穿透世界的杰作”，直接表达了主题。
卖孩子的妓女，为妓女卖孩子的人贩子，追捕人贩子的习俗，想买孩子的中年夫妇.
一群互不相识的人为了卖孩子，假装是一家人。最后装真，培养自己的真感情。有了感情，孩子就不想卖了。
宋康昊作为一家旧洗衣店的老板，与基督教会的兼职姜东元合作，从教会的“弃婴箱”中偷走孤儿，并在黑市上转卖。
因为孤儿不一定能被收养，而合法收养的法律又比较麻烦，所以非法买卖就有市场。
他们尽力确保孤儿能得到好家庭的照顾。
影片中的男婴是IU饰演的一个美丽的小妓女，她忍痛抛弃了她，想收回，却无法抚养。因此，她与宋康昊和姜东元结成伙伴，乘公共汽车去贩卖她的婴儿。
剧情主要部分是洗衣破皮卡车穿越小镇的过程。
裴斗娜和李珠英扮演一对女警察，她们在一次正式交易中从头到尾开车试图逮捕她们。
《掮客》还涉及到杀人和帮派追逐，有流行元素。
然而，是枝裕和没有炮制刺激和血腥，也没有利用妓女的角色来炫耀他的特技。
而是要保持一丝不苟的写实风格，塑造自己最擅长的边缘家庭，反思家庭与血缘之间的故事。
侧重于人情的描写，强调在艰难险阻的世界里总有情有义。
《掮客》和是枝裕和以前的作品一样，充满了人文情怀。刻画一群依靠亲情友情关系的人是他的特长。小人物引发的共鸣往往比形象效应更让人放心。
血缘想象、道德、情感和现实之间的斗争一直是是枝裕和作品中常见的主题。
写一个关于一群被边缘化的人一起奔跑的家庭故事仍然是是枝裕和的专长。
熟悉他的观众都知道是枝裕和强调对伦理道德和人性的刻画，也知道他知道如何捕捉孩子们天真的反应。
这些内容在《掮客》里真的很精彩很感动。
但其实在《掮客》之前，已经有足够多的作品证明是枝裕和的电影风格是出类拔萃的。
影片包罗万象，令人落泪，人物之间错综复杂的关系并没有抹去影片的重点。
除了以上要素，《掮客》还有很多问题和作用。除了主线的亲情之外，还试图诉诸社会中的离奇现象。
电影中的人物多达六个，每个人都要安排一个完整的背景故事，没有一个能完美演绎。
感觉自己要在有限的时间里，把最多的素材都塞进去，但是因为时间有限，很难把故事和人物完美的讲出来。
《掮客》弃婴问题的背后，加入了警方调查和团伙介入的元素。
只有这两条辅助线对剧情帮助不大，试图给极其薄弱的剧情增加戏剧性和商业性，却很少起到想要的效果。
黑白在剧情中可有可无，设定是多余的。所谓“古惑仔”的出现，带动不了紧促，更有甚者，最后10分钟都走不完。突然，有一个大爆发，草草结束，com
电影的致命弱点是整个剧情太像《小偷家族》了。
《掮客》的故事极其简单，却涉及多达六个主角，并试图为每个角色安排一个背景故事。
但是在拍摄的过程中，眼高眼低，人物粗糙，很多分支比较模糊，越拍越冗长，有很多不相干的分支。
故意把一切都做得很轻，更没有意义。
至于母亲和养母的选择，明显有些《如父如子》的影子，同时也像《第三度嫌疑人》一样，探索人情和法律的边界。
弃婴的情节也让人联想到《无人知晓》。
虽然很多著名导演都会重复类似的电影风格，类似的故事主题。
但是《掮客》与是枝裕和的旧作有太多相同之处。
如果不考虑整个故事发生在韩国，演员使用韩语，这很难被视为是枝裕和的新作。
是枝裕和的一贯风格是把所有的情节都做得很轻很平淡，把它们变成一个坚实的剧本。
就像他早期的作品一样，没有问题。
但是《掮客》的故事极其单薄。这些平淡无奇的笔触再大，也要让人充满情感。
反而让整个事情显得过于“矫情”。
《掮客》背景是为每个人物安排的。不难想象，每个人都有悲伤的过去。
以前和剧情人物关系不大，比如男主角的孤儿院，女警的私生活。
这些都是不断地让人物轻描淡写地讲自己的故事，让故事变得平实，更有人造。
是枝裕和之前的作品，《如父如子》和《小偷家族》，都有很多生活化的笔触，让“亲情”这件事成真。
也能理解《掮客》想继续追求这种“真实感”。
只是是枝裕和在国际上成名的时候，总觉得每次全力拍出充满拿奖格局的电影，都是故意把一切都搞得“掉眼泪”。
过度雕琢只是失去了以往作品的华而不实的味道。
虽然可以理解为是枝裕和在这段时间开始执导韩国电影，但他更感兴趣的是打入韩国市场。
还是会趋于稳重，用自己最擅长的故事、角色和拍摄手法，连女配角都特意选了裴斗娜再次合作。
对于过去没有看过他作品的韩国观众来说，《掮客》无疑是一部成熟老练的伦理片。
然而，在是枝裕和粉丝看来，这是一部自我重复、缺乏创新勇气的作品。
在以《小偷家族》获得奥斯卡后，是枝裕和近年来一直试图打开国际电影版图。
但是最后一部挑战法国电影的作品《真相》并不成功。到处都有一种突然“水土不服”的感觉，反响远不如之前的作品热烈。
所以这一次《掮客》不敢用一个太激进的新主题。
《真相》整体水准不如是枝裕和以往的作品，但至少还是一部不断超越自我，尝试创造新题材的作品。
相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在诸多商业整合下的考量，——则是不计后果。
而在所谓“水土不服”的恐惧下，我其实放弃了冒险。我不是说要超越过去的作品。而是很自然地把过去做得好的场景、语言、演员都换了，重新拍。
这种做法无疑有点新瓶装旧酒。
是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，而宋康昊的表现仍然是最著名的宋康昊。
电影中最抢眼的新晋女演员IU呢？
从各方面看，她都像《小偷家族》里的马玉。
一个叛逆的年轻母亲，即使整部电影只是一个厌世者，但随着她和这群边缘人一起走在路上，她也看到了角色在逐渐敞开心扉，看着自己在短片中的成长，看着角色的心路历程。
从剧本、角色到演员，《掮客》都是照搬过去的成功范例，所以也是一部令人期待的高水准作品3354但一点都不惊喜！
可见《掮客》显然在市场上野心很大。由于宋康昊凭借这部电影获得了戛纳电影奖，它也可能在韩国电影界建立一个日本导演的地位。
但是，在创作上显得落后。毕竟这是一个“创举”。
作为是枝裕和的作品，《掮客》一直有着强烈的感情。即使设定与前作略有重复，一群边缘人聚在一起的故事依然拍得满满淡淡的情怀。
寥寥几笔，所有角色之间的关系简洁有力，慢慢带出这个人口贩卖的道德问题。
即使涉及到“人口贩卖”这个敏感话题，也丝毫不觉得阴暗，依然保持着一贯的情感细腻。
在“卖儿育女”的过程中加入“弃母”，略显离经叛道，却能引起观众的共鸣。
虽然主角们一再重申不抛弃母亲就不会有拐卖儿童的问题，但几个“罪犯”却没有反派的痕迹，属于是枝裕和最好的“边缘家庭”题材。
通过不同的经历，在旅途中的电影般的旅程，展现了人与人之间最亲密的关系，逐渐成为一家人。
面对儿子抛弃母亲的罪恶感，也揭示了父母纠结的内心世界。
这是他继《如父如子》之后，对一个复杂而矛盾的问题的第二次反思。
是枝裕和确实很擅长处理温暖的伦理题材，但是类似的作品太多，经过反复考验的亲情就会“溢出”，变成一种滥交。
或者《掮客》到处都有《小偷家族》的影子。
唯一不同的是《小偷家族》挑战了伦理传统。
在《掮客》里，看着对方做好事，爱着对方，已经变成了妥协，善良，更多的是一厢情愿。
最后因为滥交的快乐团戏，所有对人性的描述都显得俗气虚伪。
虽然之前2019年的作品《真相》是一次失败的尝试。
但是《掮客》作为一个精彩的自我重复，是枝裕和还需要这样的成功吗？显然不需要。
或者说我们不应该鼓励一个像是枝裕和这样优秀的导演去翻出一部保守稳重，无意逾越，庸俗无意识的优秀作品。
综上所述，我愿意给《掮客》一个中肯的8分，即使某阀门平台的分数只有6.8。
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